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DCBA Tanz, Kreativität & Körperakzeptanz Bauchtanzkonferenz – Moody Moons

Jemand drückt den Schalter. Flutlichter schreien durch die Dunkelheit.

Sofort erscheint sie und wirft alle anderen in einen tiefen Schatten.

Wie eine mit Strass besetzte Puppe, die sich in einer Schmuckschatulle dreht, dreht sie sich in Zeitlupe mit perfekter, glitzernder Stille. Artikulieren durch jeden königlichen, zarten, ringbeladenen Finger.

Ein unsichtbarer Nebel steigt mit der Musik um sie herum auf und umkreist sie durch den ätherischen Dunst ihrer schillernden Röcke, während sie wirbeln und verschwimmen.

Vom Kätzchen zum Barrakuda verändert sie sich durch ihren Tanz.

Abseits dieser Lichter wartet sie abseits dieser Lichter in einer Taverne in Philadelphia auf Tische oder wechselt in der Garage in Baltimore das Öl oder unterrichtet Studienanfänger in chinesischer Geschichte.

Aber in diesem Stamm ist sie eine Göttin.

(Bitte beachten Sie: Dieser Beitrag enthält Affiliate-Links. Sie können gerne alles darüber lesen Diese Praxis auf der Offenlegungsseite von Moody Moon. Spoiler-Alarm: Es ist ziemlich langweilig.)

Die Ursprünge des modernen Bauchtanzes bleiben rätselhaft.

Mit Bewegungen, die von regionalen Tanzstilen auf der ganzen Welt abgeleitet sind, ist das vielfältige Tanzvokabular, das wir „Bauchtanz“ nennen, größtenteils ein modernes Konstrukt, das sich auf viele vielseitige Quellen auf der ganzen Welt stützt.

Ein bisschen wie Neopaganismus.

Die Popularität des Bauchtanzes in der heidnischen Gemeinschaft macht auf andere Weise Sinn. Die Feier der Schwesternschaft, das weibliche Göttliche und die Heiligkeit der Bewegung sind alle parallele gemeinsame Themen der Spiritualität der Göttin und bieten Heiden eine einzigartige Möglichkeit, die spirituelle Seite des Tanzes zu erkunden.

Nach Jahren des Kampfes mit meiner Ich begann meine Reise mit Bauchtanz, teilweise um meinen Körper auf eine heiligere Weise zu betrachten – nur um zu entdecken, dass ich meinen Körper mit jedem anderen vergleiche.

Also wann Der Veranstalter der DCBA-Bauchtanzkonvention („Tanz, Kreativität, Körperakzeptanz“) in Hunt Valley, Maryland, erklärte sich bereit, Moody Moons einen Presseausweis auszustellen. Ich buchte ein Zimmer und packte Mein Münzgürtel.

Ich frage die Schöpferin von DCBD Yasaman Vrd'dhi, was sie zu einer Veranstaltung inspiriert hat, die sich speziell mit dem Thema Körperakzeptanz und Tanz befasst. Ihre Antwort sendet eine ergreifende kleine Schockwelle durch mein Herz.

„Mein Vater ist gestorben, als ich noch sehr jung war. Danach habe ich viel zugenommen. . . Ich hatte kein Problem damit, aber andere Leute taten es. Die Leute sagten schreckliche Dinge zu mir. Ich wollte einen Ort schaffen, an dem das keine Rolle spielt. “

Als junger Unternehmer, Anwalt für Körperakzeptanz und Vollzeitgöttin möchte Vrd'dhi Frauen dazu inspirieren, sich so zu umarmen, wie sie sind sind.

Yasaman Vrd'dhi spricht mit einem Verkäufer bei Dangerous Curves in Hunt Valley, MD.

Als notorisch körperkritische Kunstform braucht insbesondere der Tanz mehr Räume wie diesen.

Frauen aller Größen, Altersgruppen und Hintergründe gehen mit bloßen Bäuchen und Schultern sicher durch die Gänge des Kongresses und sogar Füße. Hier saugt niemand ihren Bauch ein, es sei denn, dies soll ihre Tanzhaltung verbessern.

Machen Sie keinen Fehler: Sie sind schön.

Kein Wunder, dass Heiden wie Cienna Rizza sich mit einer Kunstform verbinden, die die Weiblichkeit so magisch als heilig feiert.

“Tanz ist für mich rituell.” Rizza, ein vorgestellter Ausbilder bei der DCBA Belly Dance Convention, sitzt mir gegenüber in einer ruhigen Ecke vor den Tagungsräumen in den eleganten Korridoren des Marriott Hotels in Hunt Valley, Maryland.

Mit Strängen Rizza, die sich durch die Wirbel ihrer DNA schlängelt, führt sowohl ihre heidnischen als auch ihre Bauchtanzwurzeln zurück in die reichen, fruchtbaren Täler des Nils und des Osmanischen Reiches.

Ausbilderin Cienna Rizza kommt angezogen an, um zur Freitagsvorstellung bei DCBD zu kommen.

Als Spezialistin für theatralischen Bauchtanz dient ihr Talent für Schauspielerei sowohl in ihrer Kunst als auch im heidnischen Leben. Sie erzählt mir von der Zeit, die sie im Besenschrank verbracht hat, als sie mit einer Familie in einem koscheren Haushalt in Brooklyn, New York, lebte und unter ihnen als orthodoxer Jude lebte.

Ein Jahr lang

Mein heidnisches Selbst bezieht sich schnell auf diese Verwischung von Linien: Leben und Theater, Geheimnisse und Heiligkeit, Ritual und Tanz.

Ich frage Rizza, ob Sie hatte alles über das Körperbild zu sagen und wie sich Bauchtanz positiv darauf ausgewirkt hat.

Sie antwortet einfach: „Ich habe eine Menge Dinge dazu zu sagen.“

In der Performance-Nacht verkörpert der Headliner Irina Akulenko die Porzellan-Puppengöttin in einer Schmuckschatulle vollständig und begeistert das Publikum mit ihrem präzisen, eleganten Fusion-Stil.

From Auf meinem Platz ganz rechts im Publikum sehe ich sie hinter der Bühne in vollem Kostüm, das von Pailletten und zart geschmückten Haaren tropft. Leise kniet sie in meditativer Stille vor einem kleinen Tisch im linken Flügel.

Ich glaube, sie betet.

Ich hole hinter der Bühne ein sie nach der Show, um sie nach diesem merkwürdigen Ritual zu fragen.

„Es ist eine indische Tradition, sich vor der Erde zu verbeugen, bevor Sie tanzen, um sich dafür zu entschuldigen, dass Sie auf sie getreten sind“, sagte sie mir. Im Chaos der königlich aussehenden Showkleider kühlt eine andere Tänzerin den errötenden Akulenko mit einem Fächerschleier ab.

Das Bild erinnert mich vage an Cleopatra in ihrem Umkleidezelt. . .

Irina Akulenko unterrichtet in ihrem Fusionsworkshop für klassischen indischen / Bauchtanz am DCBD.

Akulenko, eine in Russland geborene New Yorkerin, wurde 2016 zum ersten Mal auf mich aufmerksam, als ihre einzigartige Fusion von Bauchtanz mit der klassischen indischen Tanzform Odissi kam in die Tanzszene.

(Wenn Sie mehr darüber wissen möchten, empfehle ich ihre Lehr-DVD The Sculpted Lotus Schauen Sie sich diesen Auszug an, um von ihrem eleganten, königlichen, weiblichen Stil in dieser Form begeistert zu sein.)

Akulenko und ich teilen beide eine besondere Beziehung mit dem Land Indien, seinen Menschen und Aufgrund seiner Kultur kam ich am nächsten Morgen mit hohen Erwartungen und einem bunten Hüfttuch, das um meine Taille gebunden war, begeistert zu ihrem Workshop über klassischen indischen Tanz.

Als wir die Herausforderungen von Even bewältigten Grundlegende Mudras, ich bemerkte etwas – ich hatte meinen Körper nicht mit einem verglichen Keine andere Frau ist in der Klasse.

Ich war zu sehr darauf konzentriert, meine eigenen zu feiern, um mir Sorgen um andere zu machen.

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