Dura-Europos römischer Schild, hergestellt mit alten Maltechniken auf Holz

AncientPages.com – Ein römischer Schild – bemalt mit Szenen aus dem Trojanischen Krieg und möglicherweise in der Antike bei Paraden verwendet – ist ein mehr als 2.000 Jahre altes Artefakt.

Es wurde vor 80 Jahren ausgegraben, wird aber jetzt von einem Forscherteam der Yale University untersucht.

Der Schild – der aus der Mitte des dritten Jahrhunderts n. Chr. stammt – wurde 1935 von Yale-Archäologen am Standort Dura-Europos im heutigen Syrien entdeckt und ist einer von dreien ovale bemalte Schilde die auf der Ausgrabungsstätte gefunden wurden.

Die Schilde befinden sich in der Sammlung der Yale University Art Gallery (YUAG).

Die drei ovalen bemalten Schilde „sind außerordentlich seltene Beispiele alter Maltechniken auf Holz“, sagt Anne Gunnison, stellvertretende Restauratorin für Objekte bei YUAG.

Dies ist das erste Mal, dass eine umfassende analytische Studie über den Homerischen Schild durchgeführt wurde, der derzeit von Gunnison, Erin R. Mysak, Associate Conservation Scientist am Institute for the Preservation of Cultural Heritage (IPCH), und Irma Passeri analysiert wird. assoziierter Restaurator von Gemälden bei YUAG.

Einer der drei Schilde, der a darstellt Römische Kriegsgottfigur, ist in der Mary and James Ottaway Gallery of Ancient Dura-Europos bei YUAG ausgestellt und wurde vor der Ausstellung behandelt. Das dritte Schild, das eingelagert ist, zeigt ter Kampf der Griechen gegen die Amazonen.

Der Homerische Schild ist eines der ersten Projekte zur Materialcharakterisierung, das das Technical Studies Laboratory übernommen hat.

„Es war eines der ersten umfassenden Projekte, das viele verschiedene Arten von Ansätzen erforderte – von denen uns einige auf dem Campus nicht zur Verfügung stehen, also hat Erin sich an Kollegen gewandt“, sagt Bezur.

„Es ist ein gutes Beispiel dafür, wie man im Naturschutzbereich multidisziplinär vorgeht. Die Art der für diese Studie erforderlichen Analysewerkzeuge und die wirklich empfindliche Charakterisierung organischer Materialien erforderten, dass wir uns außerhalb unseres Labors umsahen. Es ist ein besonderer Aspekt dieses Projekts, der es erfordert, dass Menschen, die nicht einmal hier sind, uns ihren Input geben können.“

Dura-Europos wurde um 300 v. Chr. von mazedonischen griechischen Siedlern gegründet. Mehrere verschiedene Gruppen bewohnten die Region im Laufe der Jahrhunderte, darunter Griechen, Parther und Römer; Soldaten und Zivilisten; und frühchristliche, jüdische und heidnische Gemeinden. Am Fluss Euphrat gelegen, befand sich Dura-Europos an der Kreuzung mehrerer wichtiger Handelsrouten. In ihrer letzten historischen Phase war die Stadt eine römische Militärgarnison, die 256 n. Chr. von den Sasanianern geplündert wurde. Danach wurde Dura-Europos nicht wieder besiedelt.

Gunnison erklärt, dass die Römer zur Befestigung der Stadt ihre Mauern errichteten und dabei absichtlich viel Material vergruben. Als die Stätte ab den 1920er und 1930er Jahren ausgegraben wurde, fanden Archäologen die Schilde und anderes Material unter diesen Wällen.

Dura-Europos, sagt Gunnison, „war ein unberührter Ort – weil er so viele Jahre lang nicht berührt wurde und auch die Bodenbedingungen so waren, dass die Erhaltung von organischem Material unglaublich war.“

Nach der Ausgrabung untersuchten ein Restaurator und ein Wissenschaftler der Harvard Art Museums die Schilde und erstellten einen Konservierungsbericht, der jetzt in Yale vorliegt. Die Analyse des Yale-Teams wird weiter beleuchten, welche alten Maltechniken und Materialien verwendet wurden, um den Schild herzustellen.

Herbert Gute, der Ausgrabungskünstler vor Ort bei Dura-Europos, erstellte Illustrationen der Schilde. Diese originalen Aquarellillustrationen, die bei YUAG ausgestellt sind, haben das Team dabei unterstützt, zu verstehen, wie der römische Schild ursprünglich aussah.

„Die Zeichnung ist bemerkenswert“, sagt Passeri.

„Einer der interessanteren Aspekte des Schildes – einer, der ihn mit späteren Werken wie mittelalterlichen und Renaissance-Gemälden in Verbindung bringt – sind die Vorbereitungs- und Farbschichten auf dem Stück, in denen wir die Verwendung von sowohl organischen als auch anorganischen Materialien sehen“, sagt Passer. „Es informiert uns darüber, wie Künstler oder Handwerker im Laufe der Jahrhunderte ähnliche Technologien und Ansätze bei der Schaffung von Kunstwerken entwickelt haben.“

Laut Mysak wird die IRR-Bildgebung normalerweise verwendet, um die Zeichnung unter der Farbe eines Objekts zu sehen, aber bei der Untersuchung des Schilds wurde sie verwendet, um die endgültigen Umrisse zu sehen, die auf das Bild gemalt wurden. Zum Zeichnen verwendete Materialien auf Kohlenstoffbasis absorbieren das IRR-Licht und erscheinen im endgültigen Bild dunkel.

„Als wir uns zum ersten Mal Gutes Illustration ansahen“, sagt Mysak, „war es kaum zu glauben, dass so viel Farbe auf der Oberfläche geblieben ist, wenn man bedenkt, wie das Objekt heute aussieht. Die IRR-Bildgebung ermöglichte es uns, die Zahlen und Bilder viel klarer zu sehen.

Ein Infrarot-Reflektogramm des Schilds ermöglicht die Visualisierung des zum Zeichnen verwendeten Pigments oder der Tinte auf Kohlenstoffbasis. (Kunstgalerie der Yale University)

„Wir haben das Objekt mit ultraviolettem Licht bestrahlt, um nach der sichtbaren Fluoreszenz zu suchen, die auf das Vorhandensein eines organischen roten Farbstoffs namens Rosenkrapp zurückzuführen ist“, fährt Mysak fort. „Der Rosenkrapp wird aus der Wurzel der Krapppflanze gewonnen, die im heutigen Syrien vorkommt. Es leuchtet wunderschön unter UV-Strahlung.“ Das Team sagt, dass der Schild eine interessante Kombination von Materialien aufweist – einige sind in Syrien heimisch und andere, die gehandelt worden wären.

Gunnison sagt, dass der Besitz dieser drei Schilde eine ausgezeichnete Gelegenheit bietet, sie miteinander zu vergleichen, aber auch mit anderen alten bemalten Holzstücken: „Es gibt nicht viele vergleichbare bemalte Holzobjekte wie diese. Wir sind in der Lage, verschiedene Techniken zu erforschen und mit den Abhandlungen aus dieser Zeit zu vergleichen. Es ist auch interessant, die Ikonographie zu studieren. Obwohl wir das Aquarell und die IR haben, ist es immer noch faszinierend, darüber in Bezug auf diesen Zeitraum nachzudenken.“

Für Mysak war einer der wichtigsten Aspekte des Projekts, ein Verständnis für den historischen Wert des Schilds zu gewinnen.

„Ich weiß es zu schätzen, dass ich zum Verständnis der Materialien und Technologien des Künstlers beitragen konnte, die den Menschen damals zur Verfügung standen.“

„Mir wurde klar, wie erstaunlich dieser Schild ist, weil nur sehr wenige Holzmalereien aus der Antike erhalten sind“, sagt Gunnison. „Die Tatsache, dass wir drei dieser Schilde haben, ist bemerkenswert. Wir finden immer wieder Dinge auf dem Schild des Trojanischen Krieges, die ziemlich spektakulär sind.“

Forscher sagen, dass es eine ziemlich seltene Gelegenheit ist, ein gemaltes Objekt so zu studieren älter Frühmittelalterliche Gemälde. Ich sehe dies als eine außergewöhnliche Gelegenheit, antike römische Maltechniken zu untersuchen und besser zu verstehen.

„Obwohl der Schild beschädigt ist, behält er einen Großteil seiner Bilder bei“, fährt sie fort. „Wenn zwei auf unterschiedliche Disziplinen spezialisierte Restauratoren und ein Wissenschaftler die Möglichkeit haben, an einem Projekt wie diesem zusammenzuarbeiten, gibt es viel Dialog und angesammeltes Wissen, da jeder von uns die Dinge aus einer anderen Perspektive sieht“, so die Aussage Mysak.

Gunnison merkt an, dass das Team immer noch daran arbeitet, die Materialanalyse abzuschließen, um ihre Konservierungsbehandlung besser zu steuern. „Das ist viel Arbeit und sehr heikel. Wir hoffen, relativ bald mit der Testreinigung beginnen zu können, und das wird den Zeitplan für unsere Erhaltungspläne bestimmen.

„Ich habe eine besondere Vorliebe für diese Schilde“, sagt Gunnison. „Für manche Leute sieht es nur aus wie ein Holzhaufen, aber in Wirklichkeit ist es ein archäologisches Artefakt von großer Schönheit. Es hat mich wirklich umgehauen, wie erstaunlich die Zeichnung ist und welche Fähigkeiten in die Herstellung dieses Objekts geflossen sind. Dies ist eines meiner Lieblingsprojekte, an denen ich je gearbeitet habe, und es ist definitiv das Ergebnis der Arbeit mit Irma und Erin und dem Objekt selbst. Es ist wirklich etwas Besonderes für mich.“

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Quelle: Yale Universität